Namun, jangan berbasa-basi di sini. Kar Wai adalah seorang ahli sinematik. Dan saya yakin saya akan mengingatnya sebagai salah satu film paling menarik, paling menakjubkan, dan paling visual tahun ini pada bulan Desember.
Langsung saja, Anda harus tahu bahwa jika Anda menginginkan versi Ip Man yang bersih dan menggugah, Anda harus menonton film-film Donnie Yen. Bagaimanapun, film ini adalah legenda, sebagian besar cerita seni bela diri (terutama Tiongkok), dibumbui dalam ceritanya. Jadi, jika Anda menginginkan 'kebenaran', Anda mencari di tempat yang salah sejak awal. Mengenai Ip Man, Anda harus tahu bahwa gaya bertarung yang konon ia ciptakan disebut wing chun, setidaknya seperti yang diajarkan sekarang, mengambil beberapa gagasan Tao kuno tentang kelembutan dan aliran intuisi dan menciptakan sistem pembelajaran yang rumit dan skolastik.
Namun gagasan tersebut kuat, dan ini mungkin yang menarik Kar Wai untuk menonton film tentangnya.
Jadi batasan buatan di sini adalah film kung fu, jenis narasi yang tertanam dalam karakter nasional. Jadi kita mendapatkan sejarah yang familiar sebagai latar belakang, Perang Saudara, invasi Jepang, dan sebagainya. Film ini akan terasa akrab dan operatif bagi orang Tionghoa. Itu juga berarti kita mendapatkan pertarungan, kita melakukannya—beberapa yang luar biasa. Itu berarti kita mendapatkan potret heroik—sifu yang baik vs yang jahat, terkait dengan sejarah yang kontras, terkait dengan berlalunya tradisi. Plot kung fu berkisar pada pelestarian 64 gerakan rahasia dan pembalasan kematian guru lama, kiasan umum dalam jenis film ini.
Namun, ia mengatur semua ini untuk menghancurkannya, itulah yang dilambangkan oleh pembicaraan Ip Man tentang menghancurkan kue dalam pertikaiannya dengan guru lama sekolah utara, yang kontras dengan keyakinannya bahwa semuanya harus utuh—secara metaforis merujuk pada Tiongkok yang kuat dan bersatu, obsesi yang sama dengan harmoni yang dibuat-buat yang menggerakkan narasi politik dan seni bela diri di sana.
Inilah yang dilakukan Kar Wai, ia menghancurkan harmoni.
Tidak begitu banyak dalam pertarungan: Kar Wai mempermainkannya seperti pelukis ulung yang bermain-main dengan cat dalam karya yang dipesan. Ia mempermainkan kecepatan, tekstur, dan dampak koreografi tetapi tidak secara radikal mendorong bahasa seperti yang ia lakukan dalam Ashes. Ashes benar-benar merupakan perubahan radikal dalam pengalaman temporal, hal yang luar biasa dengan banyak lapisan. Di sini, kita mengalami pertarungan dengan bersih, dengan cara yang akan memuaskan khalayak luas.
Ia memecah narasi heroik: dalam pandangan dunianya, waktu tidak berjalan secara linear menuju 'pertarungan besar', hal itu terjadi saat sepertiga film tersisa dan Ip Man tidak ada di dalamnya, apa yang seharusnya menjadi kematian dramatis terjadi di luar layar, sejarah hanya terlihat sekilas di jalanan, kita mendapatkan kilas balik dan maju, abstraksi dan puisi visual yang panjang. Dan 64 gerakan itu tidak pernah diteruskan. Semua permainan dengan struktur itu adalah cara untuk melonggarkan batasan genre dan tradisi, batasan yang diwariskan pada visi.
Namun yang benar-benar berharga di sini adalah menyaksikannya berenang untuk memenuhi batasannya sendiri—refleksi berlapis-lapis pada memori sebagai ruang hidup bagi mata.
Dalam istilah seni bela diri, itu berarti lembut, menyerah pada tarikan batin, pada kekerasan pertarungan, politik, dan narasi semi-mitos. Itu berarti setiap dorongan narasi keras atas nama tradisi, negara, atau garis keturunan, menjadi jangkar yang ia gunakan untuk menenggelamkan saya dalam eksplorasi visual perasaan. Dalam kunjungan ke ruang hasrat, mengalir. Tentu, film ini tidak sesukses proyek-proyek sebelumnya, karena pertarungan-pertarungan yang mewah dan latar-latar yang eksotis menghalangi, membuat saya tidak bisa merasakan pengalaman yang nyata. Namun, film ini tetap saja merupakan pengalaman berenang yang sama indahnya, setiap gerakan tangan menciptakan pola-pola yang bergolak di air.
Misalnya, sang putri yang menunggu di stasiun kereta untuk membalas dendam kepada majikan lamanya adalah jangkarnya. Namun, antara adegan pertama dan pertemuan yang menentukan, kita mendapatkan aliran gambar yang indah; asap masakan di malam hari, salju, cahaya yang dibiaskan melalui jendela, anak-anak yang berlarian. Semua ini bukan bagian dari cerita, melainkan serpihan salju kenangan yang terbawa udara. Potongan dari patung-patung Buddha ke rekaman kasar Hong Kong yang ramai adalah salah satu suntingan paling menggelegar yang pernah saya lihat. Dan seluruh sepertiga terakhir film ini murni film Kar Wai; semuanya tentang kerinduan yang tak terbalas, abu masa muda dalam kotak berlapis emas.
Jadi di dalam komik kung fu terdapat semacam Mood for Love yang mana sekali lagi kita melihat kontras dengan rekayasa 'keras' dalam diri penulis cerita kung fu.
Itu kacau, karena Anda tidak bisa memiliki kejelasan ketika inti cerita adalah ingatan yang lancar. Tarkovsky 'kacau'. Tapi secara keseluruhan sangat indah.
Oleh : jimmy jackson
Komentar
Posting Komentar